¿Qué es Bayam respecto al poeta en actos?

Es  curioso que la tradición cultural no haya conservado la descripción completa
del culto religioso aborigen cubano. Después que la danza areito se cantara
bajo la invocación a Bayam, se  producía la relajación, el descanso,  bajo los efectos desmedidos de la risa. El  aborigen reía súbitamente después de una agotadora jornada de trabajo ritual. Y  esta segunda parte del proceso del culto – la de la risa- no fue considerada  como tal y desechada por los estudios etnoculturales. A Fernando Ortiz le avergonzaba. La consideraba irrespetuosa.  ¡Que visión la de nuestros científicos sociales!

Lo  primero, Bayam es un descubrimiento en el espacio gnóstico de los ritos  del culto religioso aborigen que pudo haber llegado desde otras latitudes. Bayam  no es un vocablo, no tiene significación lingüística, sino es un sonido musical;  un sonido de la música del cósmico que se capta en el interior humano aborigen  después de una agotadora danza areito. Al término de esa danza resuena una voz en el interior del aborigen desde las profundidades del cosmos. La danza procede como una catarsis y  mediante ella se expulsa el contenido artificioso  de la mente. A través de la danza areito,  el aborigen queda hueco como un túnel misterioso para traer la libertad absoluta.  Por ese túnel pasa la risa, pasa la  broma. Y la risa es nuestra mayor libertad. La broma es la expresión de la  conciencia. No existe una mayor libertad que la risa de Bayam. Ni la libertad política,  ni la sociocultural llegan a penetrar tan hondo en la psicología del ser  humano. Estas libertades sociales son muy morales. Cuando he dicho que Maurice Sparks es un poeta en actos, estoy diciendo  que es libre de expresar la risa de Bayam.  Sparks se ríe constantemente de la estupidez de la mente humana, tanto de los nacionalismos, como de los símbolos patrios. Ese es el  factor del futuro, que llevamos ya una larga jornada histórica de seriedad. El  hombre debe ya saltar hacia la risa absoluta; debe tomar en cuenta que esta vida es una  broma de Dios.

La  teoría física del Big Bang puede aportar un ejemplo aleatorio para  entender el significado Bayam. Los teóricos del Big Bang  consideran que en un tiempo  dado el universo existió como una quietud, en  silencio profundo, sin manifestación alguna y que de pronto surgió una explosión,  cuyo sonido desde entonces resuena en el universo entero. De esa explosión  surgió la primera manifestación, la vida y después vino la conciencia. Pero los  científicos consideran una teoría en el plano de la hipótesis. Como nunca la  ciencia ha regresado hasta allí, hasta el origen donde se produjo la explosión,
no pueden considerarla un hecho, solo una formidable hipótesis acerca de la  formación del universo y sus manifestaciones.

Los aborígenes no entran en hipótesis; ellos  reconocen el hecho mismo del origen del surgimiento de la vida y la conciencia.  No poseían el lenguaje científico que hoy tenemos para referirse a ese  complicado problema del origen del mundo, pero tenían un símbolo para  significar la dicha: Bayam es el significado de la broma cósmica. Bayam  es un remanente de la expansión dejada por aquella explosión de donde surgió el  universo, la vida y la conciencia humana. El behique era un mediador  entre el universo y la tribu. Aquí no tengo porque desarrollar una tesis sobre  la vida de los indocubanos, solo señalar la impronta del salto.

De ese sonido, b-a-y-a-m, surgió gran parte  del lenguaje figurativo de los aborígenes. Por esa razón fue simbolizado en un  árbol, en el árbol Bayam, el símbolo de la sabiduría aborigen. En un  árbol porque en él está representado el proceso de la formación del universo.  Una semilla da origen a un árbol, pero qué da origen a la semilla. De la semilla
al árbol hay un salto y de del silencio a la semilla hay otro salto.  La vida se produce por saltos. Nada sustancial media entre una  manifestación y otra. En ese salto se detesta el sonido de aquella  explosión.

Los  aborígenes cubanos  cultivaron la danza  del areito porque en ella se daban trance de posesión donde los saltos  los conducían a tener contacto con los remanentes  de ese eco en expansión. De ahí surgió Bayam. No ha sido precisado  científicamente que ese sonido fuese así, pero alguien en una meditación  profunda, en la mística poética, como Úrsula Céspedes, lo intuyó de ese modo.  Toda la poesía siboneyista representada por Fornaris está cargada de ese  símbolo en forma fragmentaria. Hay una búsqueda pero aun inconclusa.

Ángel  Lago ha hablado de un hecho interesantísimo acaecido durante la primera mitad
del siglo XIX que merece la pena atender. Habla de la vinculación  masonería-cordón- independentismo. ¿Qué hay detrás de esta tripartita  condición? Siento que Lago nos negó la oportuna explicación de los saltos  que los imbrican. Lo que luego tomo como nombre de cordón en el  espiritismo, como bien señala Lago, no provino de la práctica masónica sino de  los saltos. De la danza areito se paso al cordón masónico y de  este al espiritismo. En ello no hay un encuentro sino una búsqueda, de la  clave enterrada de la cual  he hablado en  otra ocasión.

Este sonido de b-a-y-a-m se convirtió en un mantra,  en una invocación para los aborígenes y luego se simbolizó en la metáfora del  árbol. Bayam es en sí el símbolo cubano del salto. Donde se han descubiertos sonidos cósmicos de tal naturaleza siempre hay coincidencia en los  monosílabos a y m. Ellos, los aborígenes, enterraron esa clave,
esa forma de dar por hecho que el hombre para completar su historia debe de  regresar al punto de que partió, de la broma y la risa cósmica. Allí es donde  está la cumbre de la nueva religión que Martí se proponía echar andar.  Mucha de las manifestaciones culturales acaecidas en territorio cubano después  de la conquista tiene razón de ser si se descubren los saltos que lo produjeron.  Orilé, el sonido que invocan los cordoneros en el espiritismo de la  región del Cauto es para mí una desfiguración, del sonido origen cubano Bayam.