Estética de Homagno y Cemí: el poeta en actos entre el placer y la dicha.

1. • El poeta en actos no es un objeto estético, pero aun así representa para  el ente abstracto una estética; tiene su propia belleza y su singular arte: es  trascendental a  cualquier imagen individual. Desciende al hombre  como dicha.
   • El  homagno martiano y el Cemí lezamiano son, por lo pronto, objetos  estéticos; su belleza ha sido creada a través de una  imagen.  Al  contemplar esa imagen se produce placer.
   • Esa imagen se produce y se crea  en un alto nivel de la mente, donde el sueno se confunde casi completamente con  la realidad: la “realidad” se crea con el poder de la mente imaginativa. Personas como Martí y Lezama habían  accedido a los poderes de la mente imaginativa. Podían crear objeto  de arte. Viven a través de ese poder. La realidad exterior se reduce a un  sueño.
   • La  “realidad creada”   produce placer: crea un objeto de arte,  una identificación. Martí con el homagno y Lezama con Cemí. Esa identificación lo devuelve a un sueño. Al  creador y lo creado lo relaciona la  identificación. La libertad de la eación se reduce a la identificación. Por  eso produce placer.
   • El poeta en actos no produce la  dicha;  él es en sí mismo  dicha.  La dicha no es una cosa para ser producida y creada. El poeta en actos es solo  una transmutación: del placer a la dicha. El placer pertenece a la individualidad, la dicha es de la totalidad; es cósmica. Por el contrario,  el homagno martiano y   Cemi lezamiano son esfuerzos de la creación individual  que produce  placer. El ego interviene. En el  poeta en actos, por el contrario,  hay una entrega.  Su creación es entregar al ego a la totalidad. Con el ego se puede conseguir el  placer pero no la dicha. Al menos que el ego sea entregado,  el ser humano no conocerá la dicha. Y  no hay mayor ego que Cemí y el homagno martiano.
   • La imagen del homagno y  Cemí  interioriza placer, en tanto  el ego poético se traduce en placer; llaga a  sentir momentos de felicidad. Los sentidos  absorben la imagen y la traducen en objeto de placer. El objeto como  placer llega y se va. Vuelve y se va. No tiene raíces en el creador. Es  inconsistente. El placer  es aquí  la medida temporal de la creación estética. El poeta en actos no sueña a  nivel del poder de la imaginación pero sigue soñando a un nivel más profundo.  Sueña ahora con la totalidad cósmica, a traves de la imaginación cósmica: Bayam es el término  adecuado para la totalidad, que ya ha trascendido  al sueño individual de Cemí y al homagno.  Tanto para los dos,  Cemí y hogmando, Cuba es  sueño de Bayam.
   • Treinta y nueve días antes de la  muerte, Martí declara al pie de la playa de Cajobabos, cuando desembarca en  Cuba: ¡Dicha Grande! Comenzaba a soñar con la totalidad. El homagno había  quedado al olvido. Acababa de crearse un mito: el mito de la libertad. Habia  conocido entonces parte de la existencia, de la historia de la eternidad. Se transformaba  en  un  poeta en actos en cierne. La dicha habia surgido contra el sufrimiento del pasado. Y Bayam es dicha del presente y para el  futuro.